版小妇人在前期宣传的时候，是主打情人节档的，但看过原著的都会知道，这其实应该是个女权爽片，或许这部片子更应该和女性朋友一起看，毕竟里面还有我们可爱的甜茶。
最喜欢这部电影的地方，就在于它采用插叙的手法，将少女们年少时期的故事和成年之后分两条线来穿插叙述。
在这里很巧妙的一点就是，两条线采取了完全不同的色调，成年后的那条线采用了偏灰的冷蓝色，而少年时期则是活泼的暖橙色，或许导演也是想以此来暗示些什么。
1
年少时期的故事背景正处在战争时期，父亲外出参战，留下孩子的母亲和四姐妹共同生活在小镇上。
四姐妹各自都有自己所热衷的爱好，大姐梅格喜爱话剧，是四人里面最娴雅端庄的，一直被姑妈寄予厚望认为她是四姐妹里最有可能嫁入上流社会的人；二姐Jo是个雄心万丈的作家，梦想着依靠写作让自己成为能为这个家赚来面包的人；三姐贝丝喜爱音乐，是个温暖善良，与世无争“团宠”一般的存在；小妹热爱绘画，她像是翻版的Jo，有野心有抱负，事事都想与二姐争个高下。
Jo作为姐妹四个里思想最前卫的人，像是团队里的领头羊。年少时期，她们成立了家庭戏剧社，一到重要节日就会在阁楼上排练Jo写的剧本，她们彼此承认对方的才华，在那一方天地里做着属于她们的小小梦想。岁月静好，仿佛时光会永远封存在那里。
一次偶然的机会，Jo在陪大姐参加舞会时，为躲避“社交”偶然结识了邻居老富豪劳伦斯的孙子劳里（甜茶），或许是两个人性情相投，他们远离人头攒动的舞池，在昏暗的走廊里跳起属于他们的自由之舞
在这种场景下，和甜茶共舞，是个人都得动心吧，但是我们女主不，反而是劳里先动了心。
随后两个人也自然而然成为了朋友，两家来往也越来越多，在来往中，小妹对这个非常kind而且慷慨的公子哥也渐渐产生情愫，还为劳里只邀请Jo去看话剧而烧毁了Jo视之如命的稿子。发现后的Jo自然很歇斯底里，但最后还是选择原谅。
四姐妹的人生分岔口是在大姐梅格的婚礼上发生的，就像前面所讲的，被寄予厚望的大姐参加这么多舞会最终戏剧性的嫁给清贫教师，别问为什么，问就是因为爱情。
尽管Jo很难接受大姐要出嫁的事实，甚至在婚礼当天还想拉着大姐逃跑，大姐的一席话让她不得不开始接受每个人都有自己的人生路要走。
婚礼上，姑妈眼看着自己认定能“嫁的好”的梅格嫁给了清贫和爱，于是就把希望寄托在小妹身上，决定带她去欧洲。得知这个消息之后，Jo有些错鄂和失落，因为原本姑妈答应的人是她。
是啊，对于有野心的人来说，谁不想去见世面呢。显然，Jo没有得到偏爱。
婚礼结束后，劳里追上生气和不安的Jo跟Jo告白，但是不论劳里怎么表达对她的爱意，Jo都愧疚却固执地认为自己无法回应这份爱。
就这样，大姐梅格出嫁了，小妹去欧洲了，劳里离开了，三妹贝丝选择守护家与爱，对Jo来说，童年宣告结束了。
随后，Jo也只身前往纽约闯荡，少年这条线基本上结束了。
少年时期都是从Jo在火车上的梦里所见的，车到站了，梦醒了，主线也回归到现实。
2
Jo回到家中，三妹贝丝因为染上猩红热，状态不太好，两姐妹最后的相处还是像儿时那样依偎在床上，只是第二天醒来贝丝已经去到了另一个世界。
贝丝的葬礼结束后，Jo渐渐回过神儿来，悲伤和孤独感一拥而上，各种生活中的不顺让Jo开始怀念劳里，如果此时劳里还能向她告白一次，她肯定会答应的，如果不行，Jo就先告白，于是她写下情书放到两人的秘密信箱。
然而此时，在遥远的欧洲，小妹与劳里不期而遇了，得知小妹即将与上流结婚，劳里的心里有了一丝失落，没想到那个曾经固执地追随自己的女孩竟然要嫁人了。各种情愫混杂在一起，让劳里说出了那句“别走”，两人顺势真的在一起了。决定一同回家悼念贝丝。
没过多久，Jo就得知了从劳里那里亲口说出的他与小妹在一起的事实。尽管难以接受，但她还是挤出了祝福的笑容。
三妹魂归天堂，大姐和小妹都有了自己的归宿，而Jo真切地感受到了“剩女的孤独”。
但她并没有因此被打倒，而是重新开启了自己的写作事业，将她们的故事用纸笔记录下来，写完的手稿可以铺满整个房间，Jo投入到写作的样子，终于让人觉得以前的那个Jo又回来了。
正当这时，她生命中真正“对”的那个人，也敲开了她家的门。
影片结尾又回到出版社，还是那个主编，还是那个场景，不过这次主编显然对Jo的作品有了极大的兴趣，唯一不满的是故事的结尾，还是那句话，如果主人公是女性的话，请务必让她结婚。
如果是少年时的她估计会有一堆话回怼回去，而今的她却理智地与主编谈判，想要改结局可以，但得谈价钱。
影片的巧妙之处就在于这种半开放式的结局，Jo到底有没有和那位“Mrright”结婚，故事的结局又会是怎样的，我们只能去Jo写的那本书里找了，那本书的名字叫《littlewomen》。
她们的故事告诉我们，19世纪拥有新潮思想的小妇人有四种“归宿”，美貌贤惠的人适合成家，有野心有本事的人可以闯一闯，内向柔弱的人守住爱和家，精明算计的人可以冲着金钱去了。
这在当时那个时代背景下，要想实现并不容易，你需要有一个足够清醒的头脑和一颗勇敢坚守的内心。
作者自己都承认女性在那个时代的艰难与委屈，所以她才要把故事写得甜美一些，通过纸笔来为当代女性发声。
影片中，可以看到女主Jo的感情最为坎坷。她自由又独立，一直以为婚姻会成为捆绑她的枷锁，偏偏这种性格深深吸引了劳里，就像是歌里唱的那样“爱上一匹野马，可家里没有草原”，Jo需要的不仅仅是玩伴，更渴望一个理解她的灵魂和作品的男人，教授更适合扮演她生命中这个角色。
在最后，Jo变了，她不再愤懑不平地抗拒为主人公安排一个有婚姻的结局，因为她在经历了爱与自由之间矛盾的教训之后，终于明白了一个女人不需要刻意向外界宣告自己的独立和自我，而是应该向内去探寻自己真正的想法和感受，这是与自己的和解，也是打开幸福之门的关键所在。
一部电影无法诉说女性所有的难，但对爱情与野心，挣扎与渴望的追求，两个世纪前和现在也没什么两样，女人不应该都是“恋爱脑”的代名词，毕竟吃着自己赚来的面包去遇见那个对的人才踏实。